::: marilies jagsch

(english info work in progress] Marilies Jagsch legt mit »Obituary For A Lost Mind« ein Meisterwerk vor. Die 23Jährige Studentin der Theaterwissenschaften aus Wien stemmt sich damit gegen alles, was derzeit en vogue scheint und kommt ohne Glamour, Flip oder Weirdo aus. Das vorliegende Album ist vielmehr eine musikalische Dampfwalze mit umgekehrten Vorzeichen.

  
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In den Kulturfeuilletons der führenden österreichischen Tageszeitungen wird Marilies vorwiegend als düster und melancholisch umschrieben, deren vorsichtig zu Tage tretende Melodien als positivistische Versatzstücke verhandelt werden. Is it the light at the end of the tunnel? Es kommt darauf an, was man als Ende eines Tunnels definiert, der ja bekanntlich Zwei hat. Eine sensiblere Betrachtung lenkt das Interesse vielmehr darauf, ob Marilies das eine Ende vor Augen hat oder selbigen gerade den Rücken zukehrt. »Obituary For A Lost Mind« ist derart radikal herunter gebrochen, dass ich in der Tat letzterer Idee zugeneigt bin. Das Licht im Rücken nur als schimmernde Reflexion auf dem staubigen Boden projiziert, im vage umrissenen eigenen Schatten wahrgenommen. Melodien lassen sich, wenn überhaupt, dann nur als memoriable Erinnerungsfunktion verstehen, so fern zurückliegend dass die Farben verblasst wie auch die Klänge beinah verhallt sind.

Reicher instrumentiert als die einst herbeizitierten Paper Bird (Christian Kisler) ist Marilies Jagschs Musik zwar, und dennoch karger, spröder, düsterer, besticht durch dunkle Bilder. Auf dieser Platte bleibt weder Fleisch noch Haut übrig, es ist die von Der Standard als „Gefühlsexorzismus“ bezeichnete Auskehrung alles Inneren. Mit ruhiger Stimme und spartanisch vorgetragenen Arrangements auf der Akustikgitarre komponierte Marilies eine in zwölf Songs wurzelnde „Trauerweide“ (Gerhard Stöger), die nur noch Fragmente dessen übrig lässt, was an Instrumentierungsvielfalt – Banjo, Vibraphon, Piano uvm. – aufgefahren wird. Der Sommer verspricht mit dieser CD tiefschwarze Gefühlswelten.

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